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胡安·荷西·阿雷奧拉

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胡安·荷西·阿雷奧拉
出生Juan José Arreola Zúñiga
1918年9月21日
 墨西哥哈利斯科州古斯曼城
逝世2001年12月3日(2001歲—12—03)（83歲）
 墨西哥哈利斯科州瓜達拉哈拉
職業作家、編輯
國籍墨西哥
代表作《寓言集》、《集市》
受影響於法蘭茲·卡夫卡、豪爾赫·路易斯·波赫士、夏爾·波特萊爾等

胡安·荷西·阿雷奧拉·蘇尼加（西班牙語：Juan José Arreola Zúñiga，發音：[xwan xoˈse aˈreola ˈsuɲiɣa]；1918年9月21日—2001年12月3日）是墨西哥的作家、編輯、學者。他被視為其中一名最早脫離現實主義的拉丁美洲作家，在墨西哥中創作實驗性短篇小說的一名先驅，為當地文壇的一眾作家帶來啟示。[1]

生平

阿雷奧拉生於古斯曼城。[2]父母分別為菲利佩·阿雷奧拉（Felipe Arreola）及維多利亞·蘇尼加（Victoria Zúñiga），他在十四名兄弟中排行第四。[3]他自三歲於哈利斯科州的聖法蘭西斯科學校（西班牙語：Colegio de San Francisco）求學，並開始建立對文學的興趣。[4]並從1930年起便進行裝訂工作。15歲時他已閱讀了波特萊爾、惠特曼、路德維希、喬瓦尼·帕皮尼（英語：Giovanni Papini）、馬塞爾·施沃布（英語：Marcel Schwob）等人的著作。[5]

1937年往墨西哥城於美術學院（西班牙語：Escuela Teatral de Bellas Artes）進修，曾受教於費爾南多·瓦格納（英語：Fernando Wagner）。他曾為籌集學費做過各種工作，包括為XEQ電台劇集擔任演員。[6]

1939年作為演員與哈維爾·比利亞烏魯蒂亞（英語：Xavier Villaurrutia）共事。同年離開美術學院，替劇作家魯道夫·烏西利（英語：Rodolfo Usigli）工作。往塞拉亞未成事後，他於1940年8月回到古斯曼城，翌年便在雜誌《El vigía》發表了他第一篇作品《聖誔節之夢》（西班牙語：Sueño de Navidad）。[7]他亦承認這篇作品是受到俄國作家安德列耶夫的影響。[5]

1941那一年他也多次到墨西哥城，並因此而得了腸道感染及便秘的毛病；這更引起了困擾其終生的神經緊張。而留在古斯曼城時，他除了寫作外亦有劇團和中學授課的工作。[8]

1943年的《他活著的時候行了善事》（西班牙語：Hizo el bien mientras vivió）是他的成名作。[9]同年他到了瓜達拉哈拉，在恩里克·阿雷奧拉引薦下結識報章《El Occidental》的贊助人豪爾赫·迪普（Jorge Dipp），並展開合作，直至1945年的兩年間為該報章寫作。[10]

1944年，演員路易·茹韋（英語：Louis Jouvet）在一法國殖民地的邀請下抵達哈利斯科。阿雷奧拉作為其崇拜者拜訪了他，並在其幫助下，於1945年獲得資助暫往巴黎，並欣賞了多場戲劇表演。期間，阿雷奧拉結識了讓-路易·巴羅（英語：Jean-Louis Barrault）及皮埃爾-奧古斯特·雷諾瓦，然而由於抑鬱及氣候問題，他於翌年決定回國。回國後，他在安東尼奧·阿拉托雷（英語：Antonio Alatorre）的推薦下於經濟文化基金（英語：Fondo de Cultura Económica）擔任翻譯、編輯、校訂。翻譯的作品包括阿爾弗雷德·梅特羅（英語：Alfred Métraux）的《復活節島》、喬治·薩杜爾（英語：Georges Sadoul）的《電影：其歷史及技巧》、加斯東·巴蒂（英語：Gaston Baty）及路易·沙旺斯的《戲劇藝術》、埃米爾·馬勒的《12至18世紀宗教藝術》。[11]同時間他亦於墨西哥學院任職，直至被經濟文化基金解聘之後。[12]

1956年，他收到一份管理由墨西哥國立自治大學資助的劇團的提案。他稱其為「誦詩」（西班牙語：Poesía en voz alta），並計劃其演出費德里戈·加西亞·洛爾卡、歐仁·尤內斯庫、奧克塔維奧·帕斯等人的作品。此劇團冀「揉合傳統與創新，回歸戲劇述說的本質而不犠牲視覺的美感，只摒棄時行有違嚴肅的元素。」[13]他也受時任大學校長內伯·卡里略·弗洛雷斯所邀，接手1959年9月15日創立的湖屋（英語：Casa del Lago Juan José Arreola）（當時為重要的文化中心，舉行開放公眾的詩作、音樂、藝術電影的相關活動），直至校長1961年解任而遭撤換。[14]及後他致力於國家藝術總局（英語：Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura）戲劇學院和墨西哥作家中心的教育工作，亦曾受邀往古巴的文化機構美洲之家（英語：Casa de las Américas）。[15]

1964年起他也成為了墨西哥國立自治大學的教授。[16]

其晚年一直受腦積水困擾，至2001年於家中病逝。其妻莎拉·桑切斯（Sara Sánchez）亦於同年逝世，當時他們的三名子女（Claudia、Orso、Fuensanta）及六名孫子女仍在世。[17]

書目

阿雷奧拉的作品受馬塞爾·施沃布（英語：Marcel Schwob）、胡利奧·托里（英語：Julio Torri）、卡夫卡、喬瓦尼·帕皮尼（英語：Giovanni Papini）、波赫士、波特萊爾等作家的影響，文字精煉深刻，亦經常在寫作中揉合小說、詩、散文等體裁。[18]他「發展出創作小說的新方法，其文字營造對比、運用寓言、穿插於理性與描象之間，其諷刺隱於其中而不言明。」[19]阿雷奧拉亦自覺其文字精煉，並指出他人性的刻劃是藉助「軼事以反映其品德及缺陷，該軼事成為記錄人的細末的惟一託詞。」[20]其作品多具有強烈的幻想色彩，然而他亦有如《鐵路扳道工》等反映出其對現實世界的觀察的作品。[21]

其小說常著眼於個體，描寫其孤立、寂寞、與人的共處及無法實現的愛情。[22]評論家認為他的作品「從青年的理想形象到女性駭人、誇張的描述及異化、痛苦、死亡的象徵，可見愛情為其中心主題。」[23]對女性的這種表現使他亦如朱利奧·托里般被貼上厭女的標籤。[18]

長篇小說

短篇小說

  • 《京特·施塔彭霍斯特》（西班牙語：Gunter Stapenhorst，1946）
    • 當時作家出版的小冊子，收錄了《欺騙》（西班牙語：El fraude）與《金特·施塔彭霍斯特》（Gunther Stapenhorst）；前者為19世紀寫作故事的模式，後者則較創新，能視作短篇小說、具虛構成分的散文、杜撰的傳記甚至訃告來閱讀。[27]後者的內容是關於希特勒時期的一名德國建築師，同時也充斥作者對文學、電影、戲劇等藝術題材的研究。[28]其後作者一直未將此收錄於其作品中，直至1998年才讓其在《墨西哥圖書館》期刊再出版。[27]
  • 《寓言集》（西班牙語：Confabulario，1952）
    • 關於本書作家自言：「這是我以自己的方式化解一系列的影響和創作風格所作的嘗試。」他意圖沉澱文字，摒棄多餘的材料、手法，直至所餘下的能被視為純粹。「當我將數頁的文字精煉為半頁，便感到滿意了。」[31]
  • 《回文》（西班牙語：Palíndroma，1971）
  • 《動物集》（西班牙語：Bestiario，1972）
    • 書中共23篇，各自描述一種動物；從這些描述中能看出對人性的比喻或諷刺。[32]評論家觀察到以動物作寓言的傳統由伊索到拉封丹、格林兄弟、安徒生，直至近代文學中儒勒·雷納爾的《博物志》。[31]

散文

  • 《教育一詞》（西班牙語：La palabra educación，1973）
    • 豪爾赫·阿圖羅·奧赫達（Jorge Arturo Ojeda）整理阿雷奧拉的言詞，包括一些非正式演講、訪談、其他錄音和口述的速記等而成書。這些言詞反映了阿雷奧拉對人生、文字、年輕人的種種看法，以及對教育、文化、人的進步等議題的關注。[33]
  • 《現在，那女人…》（西班牙語：Y ahora, la mujer...，1975）
  • 《庫存》（西班牙語：Inventario，1976）
    • 阿雷奧拉為《墨西哥太陽報》撰文的選粹。該專欄題為《從太陽到太陽》（西班牙語：De sol a sol），由1975年2月8日到1976年12月10日連載。書中收錄了150篇文字，於專欄停刊不久便即出版。[34]

編輯

《厄俄斯》

阿雷奧拉與阿圖羅·里瓦斯（Arturo Rivas）共同創立的月刊，《厄俄斯：哈利斯科文學雜誌》（西班牙語：Eos, Revista Jalisciense de Literatura），首發於1943年7月30日。這雜誌受到瓜達拉哈拉大學及其他個人贊助。[35]

雜誌共出版了四期，皆分為兩部分：筆記（西班牙語：Notas）為新書評論，布告（西班牙語：Noticias）則刊登文化和文學的研討會、工作坊、課程、會議等信息。[36]其創刊號即出版了阿雷奧拉的故事《他活著的時候行了善事》；8月30日的第二期則有諾爾·里瓦斯·塞恩斯（Noel Rivas Sainz）的作品及對荷西·雷韋爾塔斯（英語：José Revueltas）新書《人類的喪服》的評論；9月30日的第三期為對已故的曼努埃爾·馬丁內斯·瓦拉德茲（Manuel Martínez Valadez）的作品的六篇評論；10月31日的第四期包括埃德蒙多·巴埃斯（Edmundo Báez）的作品及阿雷奧拉的十篇愛情十行詩，後者為其少數詩作之一。[37]

此後，雜誌因缺乏適合文章、合作者、資金而停刊，但仍因重要作家的參與而成為重要刊物，尤其是阿雷奧拉由此開始成名。[37]

《潘》

1945年6月至11月，阿雷奧拉與安東尼奧·阿拉托雷（英語：Antonio Alatorre）合作文學雜誌《潘：文學雜誌》（西班牙語：Pan, Revista de Literatura）於瓜達拉哈拉的出版，首發於6月1日。[35]此雜誌亦是由個人贊助，沒有廣告或訂閱收入。[38]

其創刊號包括阿雷奧拉的《小說片段》（西班牙語：Fragmentos de una novela）及阿圖羅·塞恩斯（Arturo Sainz）的作品；7月2日的第二期刊登了胡安·魯爾福的《我們分到了土地》，使其嶄露頭角；8月的第三期有阿雷奧拉的《皈依基督教的人》（西班牙語：El converso）；9月1日的第四期刊登了拉蒙·洛佩斯·貝拉爾德的詩作；10月1日的第五期包括了保羅·瓦勒里的《給朋友的信》；而至11月的第六期時由於阿雷奧拉已抵法國，雜誌由安東尼奧·阿拉托雷及胡安·魯爾福主編，刊登了後者的《馬卡里奧》及阿雷奧拉的《給一個補壞鞋子的鞋匠的信》（西班牙語：Carta a un zapatero que compuso mal unos zapatos）、《一首十四行詩》（西班牙語：Un soneto）。[39]

《當代的人》

《當代的人》（西班牙語：Los Presentes）由阿雷奧拉與阿方索·雷耶斯（英語：Alfonso Reyes）合作於1950至1953年及1954至1957年連載，紀念墨西哥的一位排印師、編輯伊格納西奧·昆普利多（西班牙語：Ignacio Cumplido）。阿雷奧拉希望在此收錄年輕作家以及成名作家的作品，以呈現文壇流動的全景。[40][41]當中第二輯僅在三年間發行了71冊，其出版的重要文章包括胡利奧·科塔薩爾的《遊戲的終結》以及卡洛斯·佩利塞爾（英語：Carlos Pellicer）、埃萊娜·波尼亞托夫斯卡的作品。[42]阿雷奧拉惟一的戲劇作品，以帝國大廈的撞機事件為主題的《每個人的時間》（西班牙語：La hora de todos，1954）亦在此發表。[41]

《獨角獸》系列

阿雷奧拉主編的《獨角獸筆記》（西班牙語：Cuadernos del Unicornio）自1958年6月28日至12月30日連載。當時它於馬德羅書店（西班牙語：Librería Madero）及波魯瓦書店（英語：Librería Porrúa）等銷售，但並非以營利為目的。[43]其包括了荷西·埃米利奧·帕切科（英語：José Emilio Pacheco）、埃利亞斯·南迪諾（英語：Elías Nandino）的作品；另外亦有曾參與《當代的人》的作家，如詩人愛德華多·里薩爾德（英語：Eduardo Lizalde）及魯文·博尼法斯·努尼奧（英語：Rubén Bonifaz Nuño）等等再次參與。[44]

同時，阿雷奧拉亦出版了《獨角獸：隨筆筆記》（西班牙語：El Unicornio, Cuadernos de ensayo）、《獨角獸之書》（西班牙語：Libros del Unicornio）及其他相關書冊。他十分注意其格式及設計，並使之具各種變化。《隨筆筆記》只有三期，但涵蓋了埃克托爾·阿薩爾（西班牙語：Héctor Azar）、卡洛斯·索洛薩諾（英語：Carlos Solórzano）等重要劇作家。[45]

《文體》

《文體》（西班牙語：Mester）是從阿雷奧拉的文學工作坊衍生的刊物，首發於1964年5月，第一年開始為三月刊，其後則遇到困難而不定期連載。[46]直至1967年共發行12期，包括埃爾莎·克羅斯（英語：Elsa Cross）、埃爾娃·馬西亞斯（英語：Elva Macias）、豪爾赫·阿圖羅·奧赫達、荷西·阿古斯丁（英語：José Agustín）等的作品。[47]除了期刊外，阿雷奧拉亦以《文體》出版了三本書，包括荷西·阿古斯丁的小說《墳墓（英語：La Tumba）》，以及吉列爾莫·費爾南德斯·加西亞（西班牙語：Guillermo Fernández García）和愛德華多·羅德里格斯·索利斯（Eduardo Rodríguez Solís）的作品。[48]

影視

1967年，阿雷奧拉在亞歷杭德羅·霍多羅夫斯基執導的電影《凡多和莉絲（英語：Fando y Lis）》中飾演「帶著書的優雅男子」。[49]然而該電影因過具爭議性而在墨西哥遭禁演。[50]

1970年，他受特萊維薩所邀，為當屆國際足總世界盃擔任評論員。70年代末特萊維薩亦為他安排了一個具文學色彩的節目，然而由於收視過低而在後來取消。80年代他透過墨西哥電視組織（英語：Imevisión）經營了另一節目《接近》（西班牙語：Aproximaciones），並受評論及公眾的歡迎，推許為墨西哥電視的最佳文化節目。在1990年9月Izzi電信（英語：Izzi Telecom）邀請他拍攝《阿雷奧拉及其世界》（西班牙語：Arreola y su mundo），該節目亦有大量觀眾，共拍了119集；節目中阿雷奧拉詳談其寫作熱情，以及其欣賞的作家如普魯斯特、波赫士、拉蒙·洛佩斯·貝拉爾德，另外亦談論運動、下棋等競技活動、對人生的看法和其朋友等等。於1992年夏季奧林匹克運動會他再次受特萊維薩所邀擔任評論員。[51]

評語

賈西亞·馬奎斯（哥倫比亞作家、1982年諾貝爾文學獎得主）：「我向你（菲德爾·卡斯楚）介紹胡安·荷西·阿雷奧拉，他是我最喜歡的作家，除了我自己之外。」[32]

胡里奧·科塔薩爾（阿根廷作家）：「（阿雷奧拉）種下了其言辭之樹。」[32]

豪爾赫·路易斯·波赫士（阿根廷作家）：「我認為自己不相信自由意志，但如果我必須用一個非其本人名字的詞來指代胡安·荷西·阿雷奧拉……那個詞，我有把握地說，便是『自由』。無限想像力的自由，以明澈的智慧引導著。」[32]又：「有著可疑及頑固的民族主義的時代中，胡安·荷西·阿雷奧拉輕視歷史、地理和政治環境，將目光投向宇宙及其廣闊的可能。」[52]

奧克塔維奧·帕斯（墨西哥詩人、1990年諾貝爾文學獎得主）：「《動物集》那些小段的文字已臻完美。」[32]

獎項

瓜達拉哈拉圓堂紀念碑（英語：Rotonda de los Jaliscienses Ilustres）旁阿雷奧拉的雕像
  • 哈利斯科文學作品獎[53]（西班牙語：Premio Jalisco de Literatura，1953年因《寓言集》獲獎）
  • 國家藝術總局戲劇節獎[53]（西班牙語：Premio Festival Dramático del INBA，1955年因《每個人的時間》獲獎）
  • 薩維爾·比亞烏魯蒂亞獎[53]（西班牙語：Premio Xavier Villaurrutia，1963年因《集市》獲獎）
  • 藝術與文學勳章[53]（1976年）
  • 國家新聞獎[53]（西班牙語：Premio Nacional de Periodismo，1977年）
  • 國家藝術與科學獎[54]（西班牙語：Premio Nacional de Ciencias y Artes，1979年）
  • 哈利斯科文學獎[55]（西班牙語：Premio Jalisco de Letras，1989年）
  • 胡安·魯爾福文學獎[56]（西班牙語：Premio Internacional de Literatura Juan Rulfo，1990年）
  • 瓜達拉哈拉國際書展文學獎[55]（西班牙語：Premio FIL de Literatura en Lenguas Romances，1992年，當時名為胡安·魯爾福拉丁美洲及加勒比文學獎）
  • 阿方索·雷耶斯獎[55]（西班牙語：Premio Internacional Alfonso Reyes，1995年）
  • 拉蒙·洛佩斯·貝拉爾德獎[55]（西班牙語：Premio Ramón López Velarde，1998年）

指控

阿雷奧拉遭兩人指控他對其施以性暴力。墨西歌作家埃萊娜·波尼亞托夫斯卡（生於1932）在她2019年的小說《波蘭情人》中透露自己於1954年被阿雷奧拉強暴；當時後者對她有著亦師亦友的關係，而她亦多次到其家中探訪他。[57]據波尼亞托夫斯卡所述，她其後懷孕，翌年生下第一名兒子伊曼紐爾，但他從未被阿雷奧拉所認。另外墨西歌作家、鋼琴家蒂塔·瓦倫西亞（英語：Tita Valencia）（生於1938）亦曾於1976年針對他提出性暴力指控，並撰書《彌諾陶洛斯之戰》描述其在1960年代的經歷。[58]以回應這些指控，阿雷奧拉的兒子公開多封信件，嘗試證明其父與她們的關係是各方情願的。波尼亞托夫斯卡在1956年的來信中以「親愛的胡安·荷西」稱呼，當中亦有「現在重要的是你那些小孩，不是這個嬰兒…我很好，將來亦會很好」等內容；而瓦倫西亞則在信中則以「善良」（西班牙語：bueno）形容阿雷奧拉，並為其改變的態度而請求原諒。波尼亞托夫斯卡則回應稱這只是她關心其子女。[59]

參考

腳注

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  2. ^ Resource Guide 2008，第25頁.
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  7. ^ Arreola 1998，第96頁.
  8. ^ Torres 2004，第34頁.
  9. ^ Torres 2004，第41頁.
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文獻

外部連結

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