胡志颖作品列表
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發行 | ||
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↙當代藝術作品 | 68 | |
↙中國書畫作品 | 17 | |
↙篆刻作品 | 4 | |
↙詩歌作品 | 7 |
發行 | ||
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↙文學理論 | 8 | |
↙藝術與人文研究 | 27 | |
↙書畫篆刻研究 | 8 |
本列表列举中國藝術家胡志穎已刊行的作品与著作。
胡志穎出版專著5部,3本藝術作品集,1本文學理論,1本藝術理論。胡志穎的創作涉及繪畫、裝置、觀念、行為藝術、影像等視覺藝術,[1][2][3][4]以及詩歌、小說等文學[5][6]形式,70多項發行。早年中國傳統繪畫、書法、篆刻的基礎研究,[2]20多項發行。其他學術研究50多項發行。[7][8][9][10]
當代藝術作品
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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青燈黃卷,影像,28分49秒(Green Light and Yellow Volume, video)[11] 《要有書》(LET THERE BE BOOKS)2019年12月22日-2020年1月11日在四川美術學院美術館展覽(重慶)[12][13] |
2020年 | 四川美術出版社(成都) | 影像 |
造化之外(1)、(2),漂亮的女間諜,室内UFO(1)、(2),等裝置 2018年在紐約大都會藝術博物館展覽[14]:32-35[15] |
2018年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置,行為藝術 |
《造化之外》(1)(Beyond the Creation) (2018年在紐約大都會藝術博物館的裝置) 《外交辭令》(Beyond the Creation) (2017年在紐約Dia博物館的裝置) 《為什麼是蟾蜍? 》(1)(Why Is It A Toad?) (2017年10月15日在紐約Dia博物館的行為裝置) (載《幸存者》詩刊2018年第四期)[16] |
2018年 | 《幸存者》詩刊 幸存者詩刊社(北京) |
裝置,行為藝術 |
沒有電影(1)、(2),為什麼是蟾蜍?(2),等裝置 2018年在紐約惠特尼美國藝術博物館展覽[14]:32-35[15] |
2018年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置,行為藝術 |
饑渴的綿羊(1)、(2),幾何學冥想(1)、(2),等裝置 2018在紐約大都會藝術博物館修道院分館展覽[14]:32-35[15] |
2018年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置 |
繪畫作品《堂吉訶德》、《基督蒙難》等系列 (載《幸存者》詩刊2018年第四期封面和内頁)[17] |
2018年 | 《幸存者》詩刊 幸存者詩刊社(北京) |
繪畫 |
廢除死刑,無法重新獲得童年,等裝置 2018年在紐約新當代藝術博物館展覽[14]:32-35[15] |
2018年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置 |
為什麼是蟾蜍?(1),詞與物,外交辭令,等裝置 2017年在紐約Dia:比肯博物館展覽[14]:32-35[15] |
2018年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置,行為藝術 |
Pine Bush藝術沙龍 沙龍藝術交流[18] |
2017年 | 《油畫》(紐約) CANVAS, New York |
繪畫,裝置,影像 |
安徒生童話,裝置,綜合媒介 The Hans Christian Andersen's Fairy Tales 2016年在紐約現代藝術博物館 展覽 2016, Installation, Mixed Media, New York Museum of Modern Art[19]:56-57[20] |
2017年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置 |
《方程式》系列,《白月》系列,《內典錄》系列等 刊登文章《體驗與超驗的的交響——再談胡志穎的藝術》(Symphony of Experience and Transcendence--About Hu Zhiying's Art)(楊衛撰)[19]:36-43[21] |
2017年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
繪畫 |
《藝術家檔案》系列,《哲學家檔案》系列,《音樂家檔案》系列,《內典錄》系列等 刊登文章《確定與不確定的彼岸——胡志穎的藝術精神的求索之路》(The Other World between Certainty and Uncertainty--Hu Zhiying's Quest Journey of Artistic Spirit)(胡斌撰)[19]:44-51[22] |
2017年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
繪畫 |
《人馬記》系列繪畫,《玫瑰之名》系列繪畫,《堂吉訶德》系列繪畫,《藝術家檔案》系列繪畫,《安徒生童話》裝置 刊登文章《體驗與超驗的的交響——再談胡志穎的藝術》(Symphony of Experience and Transcendence--About Hu Zhiying's Art)(楊衛撰)[23] |
2017年 | 《絕對雜誌》(北京) 絕對傳媒有限公司(北京) |
繪畫,裝置 |
《堂吉訶德先生的手電筒》裝置 刊登文章《孤獨行者的自由》(Freedom of A Lonely Passenger)(高名潞撰)[19]:52-55 |
2017年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
裝置 |
《宗教》系列,《堂吉訶德》系列等 刊登《胡志穎訪談:自由與拯救的視覺場域》(The Visual Space of Freedom and Salvation--Interview with Hu Zhiying)[19] |
2017年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
繪畫 |
體驗與超驗:胡志穎藝術1987-2017(個展) Experience and Transcendence: Hu Zhiying's Art 1987-2017[24] 發佈在廣州53美術館舉辦展覽預告新聞[25] |
2017年 | 《廣州文藝地圖》雜誌社(廣州) | 繪畫,裝置,影像 展覽預告新聞 |
體驗與超驗:胡志穎藝術1987-2017(個展) Experience and Transcendence: Hu Zhiying's Art 1987-2017[24] 發佈在廣州53美術館舉辦展覽的開幕報導[26][27] |
2017年 | 《廣州日報》社 廣州日報報業集團(廣州) |
繪畫,裝置,影像 展覽開幕報導 |
未來世界(封三)[28] | 2016年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
繪畫 |
《天使》系列繪畫,《三位一體——仙花,神女,聖徒》,《白月》,《基督蒙難》系列繪畫,《基督復活》系列繪畫,《偽望遠鏡》、《世紀遺恨錄》裝置等 刊登美國批評家埃德·麥科馬克(Ed McCormack)文章《當代繪畫之多元文化的時代精神》 |
2016年 | 《北美生活》(加拿大) | 繪畫,裝置 |
《基督復活》之二 獲紐約2015年國際“曝光獎”(Won the THE EXPOSURE AWARD, New York)[30][16] |
2015年 | 紐約2015年國際“曝光獎” THE EXPOSURE AWARD (New York) |
繪畫 |
未曾呈現的聲音(2013年第55屆威尼斯雙年展·平行展) Voice of the Unseen (中英對照) (王林主編)[31][32][33][34] |
2013年 | 德國古橋出版社(ALTE BRÜCKE VERLAG) | 繪畫,裝置,行為藝術,影像,文章,資料 |
藝術·前沿——當代藝術邀請展 ART-FRONTIER Contemporary Art Exhibition (彭鋒、楊衛主編)[35] (中英對照)[36][37] |
2012年 | 中華人民共和國文化部 北京市人民政府(聯合出版) |
繪畫,裝置,行為藝術,影像,文章,資料 |
內典錄之四 發佈在北京牆美術館舉辦《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》(20年回顧展)個展預告[38][39] |
2010年6月 | 《美國藝術》雜誌社(紐約) Art in America Magazine (New York) |
繪畫 |
《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》(20年回顧展) 發佈在北京牆美術館舉辦《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》(20年回顧展)個展展覽新聞[40][32][41] |
2010年 | 《美術觀察》雜誌社 中國藝術研究院(北京) |
展覽新聞 |
重造培根——女子角鬥(三聯),大昭寺印象(局部),文字之一 刊登美國批評家、策展人羅賓·佩卡姆(Robin Peckham)的研究文章《胡志穎,“大尾象”的第五位成員?》[42][43] |
2010年 | 《藝術界》雜誌社 安徽省文聯(合肥) |
繪畫 |
《原子》等系列作品 刊登美國批評家、策展人羅賓·佩卡姆(Robin Peckham)訪談《胡志穎藝術中形式的含義、個人宗教與培根問題》 [44][45][46] |
2010年 | 《世界文化》雜誌社 天津外國語大學(天津) |
繪畫 |
內典錄之二(封面),女子角鬥系列作品等 刊載鮑棟文章《胡志穎的崇高美學》 [47] |
2010年 | 《詩林》雜誌社(深圳) 哈爾濱文藝雜誌社(哈爾濱) |
繪畫 |
內典錄之四(刊物封面),天風海雨(局部),天文之一,文字之一,等系列作品 刊載訪談錄《十問·胡志穎》[48][49][50] |
2010年 | 《東方藝術·大家》雜誌社 今日美術館(北京) |
繪畫 |
天文之一 獲德國萊比錫“2010國際棕櫚藝術獎”之“成就獎”(Won the Merit Award of the International Palm Art Award 2010, Leipzig, Germany)[51][32] |
2010年 | 2010國際棕櫚藝術獎(德國萊比錫) Merit Award of the International Palm Art Award 2010 (Leipzig, Germany) |
繪畫 |
內典錄之四(刊物封面)[52][53] | 2010年 | 《藝術時代》雜誌社 中國當代藝術基金會(香港) |
繪畫 |
天文II 刊登紐約批評家亞當·唐納德(Adam Donald)的評介文章[4] |
2009年 | 《紐約藝術雜誌》(紐約) NY Art Magazine (New York) |
繪畫 |
《天風海雨》水墨作品,《性愛與文明》油畫作品等 刊載《無常與放任研討會紀要》(吳鴻、鄒躍進、楊衛、鮑棟、賈方舟、高嶺等批評家參加)[54][55] |
2009年 | 《世界藝術》雜誌社 世界文化藝術出版社(北京) |
繪畫 |
《天風海雨》,《內典錄》和《文字》系列作品 法國著名收藏家迪迪埃·赫希(Didier Hirsch)文章《一位非傳統的個人主義藝術家:論胡志穎》發表[3][56] |
2009年 | 《北方美術》雜誌社 天津美術學院(天津) |
繪畫 |
內典錄之二[57][58] | 2009年 | 《藝術地圖》雜誌社 北京中源文頂文化傳播有限公司 |
繪畫 |
重造培根——蝙蝠與玫瑰 刊登作品,同時報導“無常與放任”展覽[59][58] |
2009年 | Hi藝術雜誌社(北京) | 繪畫 |
內典錄之四[60][58] | 2009年 | 《ART 概》雜誌社 北京國際文化藝術沙龍 |
繪畫 |
內典錄之二 發佈《無常與放任——胡志穎·黃少垠繪畫展》新聞[61][58] |
2009年 | 《庫藝術》雜誌社 中國藝術出版社(北京) |
繪畫,裝置 |
天文II[62] | 2009年 | 《紐約國際藝術博覽會報》 New York International Art Fair News Paper (New York) |
繪畫 |
文字之三 發佈《無常與放任——胡志穎·黃少垠繪畫展》預告[63][64] |
2009年 | 《藝術北京指南》雜誌社 北京文化發展基金會(北京) |
繪畫 |
內典錄之一(刊物封底)[65] | 2009年 | 《藝術時代》雜誌社 中國當代藝術基金會(香港) |
繪畫 |
胡志穎藝術展覽(個展) 發佈在紐約國際美術館舉辦展覽新聞[66][32] |
2009年 | 《美術觀察》雜誌社 中國藝術研究院(北京) |
展覽新聞 |
《內典錄之二》[54] | 2009年 | 《世界藝術》雜誌社 世界文化藝術出版社(北京) |
繪畫 |
胡志穎藝術展覽(個展) 發佈在紐約國際美術館舉辦展覽新聞[67] |
2009年 | 《美國藝術》雜誌社(紐約) Art in America Magazine (New York) |
展覽新聞,繪畫 |
天文Ⅰ[68] | 2009年 | 《畫廊指南》雜誌社(紐約) Gallery Guide Magazine (New York) |
繪畫 |
《天文Ⅰ》、《重造培根——女子角鬥》等作品 美國著名批評家邁科馬克(Ed McCormack)文章《中國畫家胡志穎以培根贏得聲望》發表[69][70] |
2008年 | 畫廊與工作室雜誌社(紐約) Gallery & Studio Magazine (New York) |
繪畫 |
《廣州站——廣東當代藝術特展》(廣東美術館) 《廣東美術大事記》文章以及發佈在廣東美術館舉辦展覽的開幕報導[71] |
2008年 | 《信息時報》社 廣州日報報業集團(廣州) |
展覽開幕報導,美術大事記 |
天文,內典錄,文字,等系列作品[72] | 2006年 | 《北方美術》雜誌社 天津美術學院(天津) |
繪畫 |
內典錄之四[73] | 2006年 | 《中國美術教育》雜誌社(北京) 中華人民共和國教育部(北京) |
繪畫 |
《五·一己巳》、《內典錄》、《天文》、《數學》等五件繪畫作品[74] | 2003年 | 香港銀河出版社(香港) | 繪畫 |
《偽望遠鏡》裝置作品 《新中國美術文獻博物館》,第七卷第1704頁,黑龍江教育出版社,2001[75] |
2001年 | 黑龍江教育出版社(哈爾濱) | 裝置 |
《陰陽界》(生命世系圖)、《古董》、《浪子與火》、《盆中魚》、《眼對眼——仿彼得》等五件油畫作品 載《中國當代高等美術院校實力派教師油畫教學對話》(下)(高校教材)[76] |
2000年 | 河北美術出版社(石家莊) | 繪畫 |
內典錄之三 [77] | 1999年 | 《中華文化畫報》社 中國藝術研究院主辦 文化藝術出版社(北京) |
繪畫 |
《數學》等五件繪畫作品 專文《文化權力的無常——解讀胡志穎》(王璜生撰)評介[78] |
1997年 | 江蘇美術出版社(南京) | 繪畫 |
《文字》等二件繪畫作品[79] | 1997年 | 油畫(CANVAS)出版社 荷蘭阿姆斯特丹 |
繪畫 |
《天文》等六件繪畫作品 展覽畫冊《今日中國!》(CHINA NOW!)(日文版)[80] |
1997年 | 日本東京 | 繪畫 |
《天文》等六件繪畫作品 展覽畫冊《今日中國!》(CHINA NOW!)(德文版)[81] |
1996年 | 李特曼文化計劃出版 瑞士巴塞爾 |
繪畫 |
十五個當代中國藝術家畫室(China-Aktuelles aus 15 Ateliers) 專文《慕尼黑:十五個當代中國藝術家畫室》(楊青撰)評介在德國展覽情況[82] |
1996年 | 《藝術界》雜誌社 安徽省文聯(合肥) |
繪畫 |
天文Ⅲ 《十五個當代中國藝術家畫室》(China-Aktuelles aus 15 Ateliers)[83][84]:62 |
1996年 | 漢戲劇出版社(德國慕尼黑) | 繪畫 |
《山水》系列作品四幅 德國科隆路德維希博物館收藏[85][70]:226 |
1996年 | 路德維希博物館(德國科隆) Ludwig Museum (Cologne, Germany) |
繪畫 |
《1994Ⅱ》等作品[86] | 1996年 | 《美術觀察》雜誌社 中國藝術研究院(北京) |
繪畫 |
《無題》等作品 作品和評論載《中國當代美術家圖鑑》[87] |
1995年 | 京華出版社(北京) | 繪畫 |
《偽望遠鏡》裝置作品 《江蘇畫刊》專文《論九十年代前期的中國綜合材料與裝置藝術》(張晴撰)評介[88] |
1993年 | 江蘇美術出版社(南京) | 裝置 |
《鈔票》等作品 拼貼作品載《當代藝術》叢書第五輯[89] |
1993年 | 湖南美術出版社(長沙) | 繪畫,拼貼 |
《文字》、《偽望遠鏡》繪畫、裝置等作品 介紹“大尾象,聯合藝術展”[90][91] |
1993年 | 湖南美術出版社(長沙) | 繪畫,裝置 |
紅白黑之一,紅白黑之三(局部),自畫像,拼貼 No.5,山水之一 油畫,水墨,拼貼等作品載《畫家》(第16輯)[92] |
1991年 | 湖南美術出版社(長沙) | 繪畫,拼貼,雕塑 |
當代藝術作品集
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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體驗與超驗:胡志穎藝術1987-2017 Experience and Transcendence: Hu Zhiying's Art 1987-2017 (中英對照) 楊衛、胡斌主編 回顧胡志穎1987年至2017年這30年的的繪畫、裝置、影像、觀念藝術和文學等作品,以及美術史家、批評家、策展人、學者的研究文章,並附資料[8] |
2017年 | 中國文藝家出版社(香港) China Artists Publishing House, Hong Kong |
繪畫,裝置,影像,文章,資料 |
胡志穎作品集 A Collection of Works by Hu Zhiying (中英對照) 蒐集了胡志穎的繪畫、裝置、觀念等作品和相關資料,以及中外藝術批評家、美術史家、策展人、收藏家、學者的研究文章[32][70] |
2011年 | 海風出版社(福州) Haifeng Publishing House, Fuzhou |
繪畫,裝置,文章,資料,年表 |
在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009 Beyond the Chains of Illusion— Hu Zhiying's Paintings 1989-2009 (中英對照) 鮑棟編 介紹胡志穎1989年到2009年這20年的繪畫作品和文章,其中附有文字圖片資料和國內外批評家、策展人、學者的評論文章[1][93] |
2010年 | 中國環球文化出版社(香港) China Global Culture Publishing House, Hong Kong |
繪畫,裝置,文章,資料,年表 |
中國書畫作品
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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松竹梅三君子 《流光溢彩——暨南大學珍藏繪畫作品集》 [94] |
2018年 | 暨南大學出版社(廣州) | 中國畫 |
《母與子》等(6幅,其中一幅做封面)[95] | 2016年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
中國畫 |
書法 為《中西詩歌》題字[96] |
2015年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
書法 |
《自書詩》(真書)[97] | 2009年 | 《書藝》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
書法 |
岩石山花 《丹青流芳——迎奧運名家書畫作品集》 [98] |
2008年 | 線裝書局(北京) | 中國畫 |
《西部狂野》之二,《素月流天》,《高原人》 《墨花禮贊——美術界百名中國畫名家作品》[99] |
2007年 | 《美術界》雜誌社(廣西南寧) 廣西美術出版社(南寧) |
中國畫 |
《九言對聯》(金文書法)[100] | 1999年 | 《書藝》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
書法 |
中國當代書法邀請展 應邀出任組委和評委並展出作品[101] |
1991年 | 浙江人民出版社(杭州) | 書法 |
中國·當代書法展(廣州) 應邀出任組委和評委並展出作品[102] |
1991年 | 深圳原野股份有限公司 嶺南美術出版社(廣州) |
書法 |
《自撰七言對聯》(篆書) 刻碑立於《三清山碑林》[103][85] |
1987年 | 江西省人民政府 | 書法,碑刻 |
書法作品 《唐詩三百首四體書法藝術叢書》字帖[104] |
1987年 | 黑龍江朝鮮民族出版社(哈爾濱) | 書法 |
書法作品 獲“首屆全國書法篆刻比賽黃鶴獎”書法佳作獎[105][85] |
1986年 | 書法報社(湖北武漢) | 書法 |
自撰對聯《瑞鶴高翥邈雲漢,神龍倒傾瀉瓊瑰》書法一件 刻碑立於黃河南岸《黃河碑林》 [106][107][85] |
1986年 | 鄭州市人民政府 | 書法,碑刻 |
插畫 《魯迅在北京女子師範大學》(插圖)[108] |
1986年 | 《信江》文學社(上饒) 江西省上饒地區文聯(上饒) |
繪畫 |
美術作品 獲“江西省文藝創作評獎(1978-1984)”二等獎[109] |
1984年 | 江西省人民政府(南昌) | 美術 |
河南洛陽牡丹櫻花筆會 [110] | 1983年 | 河南洛陽牡丹櫻花筆會組委會 河南省洛陽市人民政府 |
書法 |
從小愛讀馬列書 《江西省“六一國際兒童節”少年兒童美術展覽》作品選登 [111] |
1975年 | 江西省人民政府(南昌) 江西日報社(南昌) |
中國畫 |
篆刻作品
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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《文采風流》等二件篆刻 《西泠印社首屆全國篆刻作品評展作品選》[112] |
1987年 | 西泠印社出版社(杭州) | 篆刻 |
《長醉如醒》、《國泰民安》等篆刻 《中國現代中青年書法篆刻家作品集》[113] |
1985年 | 中國展望出版公司(北京) | 篆刻 |
《书画宜人》篆刻作品 獲“首屆全國篆刻徵稿評比”優秀作品獎[114] |
1983年 | 上海書畫出版社(上海) | 篆刻 |
《慶祝六一國際兒童節》(印文) [115] | 1974年 | 江西日報社(南昌) | 篆刻 |
詩歌作品
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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四氧化三鐵,HIV煙草花葉,亞硫酸氫鈉,南越天高等(8首)[116] | 2020年 | 第三說詩社(福建漳州) | 現代詩歌 |
廣州八風物 以意識寫作流技巧描寫“ 羊城八景”[6][117] |
2019年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
現代詩歌 |
分子式系列(4首)[118] | 2019年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
現代詩歌 |
英文的“自殺”,觸電的狐狸,三個星期的海洋,瑯離因山,玫瑰之名,媽媽,湖泊,白山,從岜沙到馬賽馬拉的長途旅行,綠色原野,幽光,你的臀部,兔子的心,魔鬼的影子等(20首)[119][120] | 2018年 | 幸存者詩刊社(北京) | 現代詩歌 |
太平洋兩岸斷句(6首)[121] | 2017年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
現代詩歌 |
綠色原野,幽光[122] | 2015年 | 《知山詩刊》 知山詩社(四川成都) |
現代詩歌 |
我[123] | 2015年 | 中西詩歌雜誌社(廣州) 澳門基金會(澳門) |
現代詩歌 |
文學理論
文學理論專著
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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文學彼岸性研究——中國古典文學彼岸性問題的文化哲學闡釋 (On the Paramitality in Literature) 此書從比較文學和比較詩學的層面研究中國古典文學,將其比較于西方文學,發現其中彼岸性(Paramitality)終極問題(文學彼岸性理論),從文化哲學的角度闡釋此命題。解析作為一種獨特方式而存在的先天和內在的彼岸性;揭示古漢語的楚辭、漢賦、六朝駢文幾類韻文文本的一種神話性存在方式的觀念和形式因由。[124] |
2003年 | 中国社会科学出版社(北京) | 比較文學,比較詩學,哲學 |
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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從宇宙觀照到人生徹悟[125] | 2005年 | 《新文學》雜誌社 大象出版社(鄭州) |
比较文学,比較诗学,哲學 |
漢語言文字的效能與彼岸性表達[126] | 2002年 | 《暨南學報》(哲學社會科學版),暨南大學(廣州) | 比較文學,比較詩學,哲學 |
中國語言文字訓導機制之於彼岸性表達[127][128] | 2002年 | 《華南師範大學學報》(社會科學版),華南師範大學(廣州) | 比較文學,比較詩學,哲學 |
直觀彼岸性事態要論[129][130] | 2002年 | 《華南理工大學學報》(社會科學版),華南理工大學(廣州) | 比較文學,比較詩學,哲學 |
《實驗》(“殘酷戲劇”劇本) 英國保羅·埃布萊曼“殘酷戲劇”劇本代表作,翻譯(並附評論),包加仁校[131] |
2001年 | 《外國文藝》雜誌社 上海譯文出版社(上海) |
文學(翻譯) |
“形式”的邏輯——評英國保羅·埃布萊曼的劇本《實驗》[132] | 2001年 | 《上海戲劇》雜誌社 上海戲劇學院(上海) |
文學,戲劇 |
切莫濫用“表象” 辨析“表象”作為哲學概念的涵義與日常的誤用[133] |
2000年 | 《文藝報》報社 中國作家協會(北京) |
語言學,哲學 |
藝術與人文研究
藝術與人文研究專著
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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《西方當代藝術狀態》(專著) [9][10] |
2003年 | 人民美術出版社(北京) | 當代藝術 |
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
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寧靜致遠的整全主義——紐約哈德遜河流域藝術生態述略(Holism Reins in Serenity: A Brief Introduction to the Artistic Ecology of Hudson River Basin in New York)[134][135] | 2019年 | 《畫廊》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
當代藝術,人文 |
澄明之鏡中正之道——高名潞先生《意派論》析鑑 An Analysis of Mr. Gao Minglu's YI PAI [136] |
2013年 | 《北方美術》雜誌社 天津美術學院(天津) |
當代藝術 |
《大象誤解?》 [137][138] |
2010年 | 《藝術界》雜誌社 安徽省文聯(合肥) |
當代藝術 |
一種走向衰微的歷史——中國美術考察報告[139] | 2007年 | 《赤子心》雜誌社 暨南大學中文系(廣州) |
繪畫,書法,雕塑,建築,歷史,人文 |
重建一種詩性藝術理論的架構及其意義 [140] |
2007年 | 《新文學》雜誌社 大象出版社(鄭州) |
繪畫,雕塑,工藝美術,建築藝術,人文 |
《〈“西方後現代藝術流派書系”總序〉錯誤舉要》[141] | 2004年 | 美術雜誌社 中國美術家協會(北京) |
當代藝術 |
西方現代藝術走向當代[142] | 2003年 | 《美術之友》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術 |
藝術無常論 [143][144][145] |
2001年 | 《北方美術》雜誌社 天津美術學院(天津) |
現當代藝術,中國書畫,音樂,建築藝術,電影,文學,戲劇,哲學,歷史 |
水墨語言的先天綜合性[146][147] | 2000年 | 《國畫家》雜誌社 中國美術家協會(北京) 天津人民美術出版社(天津) |
繪畫,哲學 |
技術原則——油畫教學啟示錄 [148][76] |
2000年 | 河北美術出版社(石家莊) | 美術,教育 |
發現的邏輯——中國當代藝術批評家與藝術家互動透視 [149] |
1999年 | 中國藝術研究院(北京) 海南出版社(海口) |
當代藝術 |
開宗立派的時代——宋遼金元美術 [151][152] |
1997年 | 高等教育出版社(北京) 中國高等師範院校美育研究會(北京) |
繪畫,雕塑,工藝美術,建築藝術 |
兩次世界大戰之間的英國美術(李本正校) [153] |
1996年 | 《世界美術》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術(翻譯) |
馬丁·基彭貝格爾(與李本正合作) [154] |
1995年 | 《世界美術》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術(翻譯) |
中國當代電影缺什麼?[155] | 1995年 | 《廣州日報》社 廣州日報報業集團(廣州) |
電影 |
圖像世界中的圖像(李本正校) [156] |
1995年 | 《世界美術》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術(翻譯) |
德國當代畫家阿爾貝特·厄倫[157] | 1994年 | 《名作欣賞》雜誌社 北岳文藝出版社(太原) |
當代藝術 |
德國當代藝術理論家克勞斯·霍內夫(與李本正合作) [158] |
1994年 | 《世界美術》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術 |
趣味無法統計(李本正校) [159] |
1993年 | 《世界美術》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術(翻譯) |
傳統與創新之間(李本正校)[160] | 1992年 | 《廣東美術家》雜誌社 廣東省美術家協會(廣州) |
當代藝術(翻譯) |
《美術術語與技法辭典》(參與翻譯) [161] |
1992年 | 嶺南美術出版社(廣州) | 美術(翻譯) |
不再新之“新”:時代精神(三人合作)[162] | 1991年 | 《世界美術》雜誌社 人民美術出版社(北京) |
當代藝術(翻譯) |
《鋼筆素描》(四人合譯) [163] |
1991年 | 嶺南美術出版社(廣州) | 美術(翻譯) |
公眾圖像 [164] |
1989年 | 《攝影》雜誌社 浙江攝影出版社(杭州) |
攝影(翻譯) |
書畫篆刻研究
標題 | 年份 | 出版社/機構 | 學科/類別 |
---|---|---|---|
從“聚珍遺珠集”看清代民間用字訛變(與黄少垠合作)[165] | 2008年 | 《收藏·拍賣》雜誌社(廣州) | 文字學,印刷術,書法 |
精神的貧困——“現代書法”理論與實踐透視[166] | 2003年 | 《書藝》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
書法 |
“書畫同源”辨析 比較世界上不同文明繪畫和文字起源發展,從而闡釋所謂“書畫同源”的所指及其意義並指出易入之誤區[167] |
2002年 | 《書法研究》雜誌社(上海) 上海書畫出版社(上海) |
文字學,繪畫,書法,歷史 |
由來積健始為雄——黃文寬先生的金石與人生(與葉燿才合作)[168] | 2000年 | 《書藝》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
書法,篆刻 |
重建中國書法史框架的構想及其意義[169] | 1999年 | 《書藝》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
書法 |
從存在和技術觀點論毛澤東的書法 《毛澤東思想論壇》,湖南毛澤東思想研究中心,1994年04期[170] |
1994年 | 《毛澤東思想論壇》 湖南毛澤東思想研究中心(長沙) |
書法 |
關於“現代書法”及其他的對話(三人合作)[171] | 1993年 | 《藝術廣角》雜誌社 遼寧省文聯(瀋陽) |
書法,前衛藝術 |
葉燿才的印[172] | 1991年 | 《嶺南書藝》雜誌社(廣州) 嶺南美術出版社(廣州) |
篆刻 |
參考文獻
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