第九交响曲魔咒

被视为因他而产生“第九交响曲魔咒”的贝多芬。

第九交响曲魔咒（英语：Curse of the ninth）是西方音乐界的一大迷信，主要是指在贝多芬之后的作曲家，都会因创作第九交响曲后不久便离世。不少作曲家因而对此十分忌愇，而不幸言中的受害者，往往都被冠以受魔咒所连累。

起源

这个迷信被认为是自奥地利作曲家马勒开始。他在创作自己第九部交响作品《大地之歌》时，虽然副标题写明是一首交响曲（Eine Symphonie für Tenor-Stimme, Contralt -Stimme und große Orchester），但是却故意不将此编号。此举不禁被人解读成马勒为了避免自己将步贝多芬后尘而逝世，才行此法。虽然马勒认为此举令他可以避过魔咒，但最终他还是中了诅咒，在写完自己的第九交响曲后离逝，遗下未完成的第十交响曲片段的手稿。

阿诺德·勋伯格在一篇评论马勒的文章，为这个魔咒留下了一个有趣的注脚：“对音乐家而言，第九（交响曲）似乎是个极限，任何尝试跨越这个极限的人都必定会离世。这说明这世上有一股不应为我们所知的力量，至少是我们未有心理准备去了解的力量，阻止我们去写我们的第十（交响曲）。那些完成了第九（交响曲）的（同行）已经与来世不远了。”

其他中咒者

当时马勒认为，在他以前中了这个咒的的作曲家只有贝多芬和他的老师布鲁克纳，另一个可能是较不出名的路易·施波尔，但现代发现施波尔生前未发表的一首交响曲而不能成立。而据称布鲁克纳自己也受到这个魔咒的困扰，但不是由于自己所作的交响曲的编号，而是自己的第九交响曲与贝多芬同在d小调上。其实，布鲁克纳在创作第一交响曲之前，已经创作了两首交响曲，分别是被他自己称为“f小调实习交响曲”的“第零零号”，和他自己宣布作废的“d小调第零号交响曲”。

今天，不少人认为舒伯特和德弗札克皆是中咒者，因为二人的最后一首交响曲编号也都是“第九号”。但其实在马勒的年代，没有人认为他们是中咒者。这是由于当时德语地区对他们二人的交响曲编号排序，和今天其实大不相同。我们今天所谓的舒伯特《C大调第九交响曲“伟大”》当时被编号为“第七”；而德弗札克当时只有五首交响曲被发表，更早期的手稿当时被认为已经失传，后来才被学者发现；因此今天的德弗札克的《e小调第九交响曲“自新世界”》，当时被编号为“第五”。

而在马勒之后，库特·阿特伯格、阿尔弗雷德·施尼特凯、罗杰·塞欣斯、雷夫·佛汉·威廉斯、埃贡·维雷茨和马尔科姆·阿诺德都被视为中咒者。亚历山大·格拉祖诺夫是云云中咒者最有趣的一个，他在完成他的d小调第九交响曲第一乐章后，直止26年后他离世时，他再也没有将他的第九交响曲续写下去。

安然无恙者

不过也有不少作曲家能够摆脱这个魔咒所影响，当中最著名的当数俄国作曲家德米特里·肖斯塔科维奇。他在创作自己的第九交响乐曲时，据说苏联当局据说曾施压与萧氏，要他创作一部等同贝多芬第九交响曲的巨著赞颂斯大林治下的苏联。但萧氏一反常态，将自己的第九交响曲谱写成十分轻快，略带讽刺意味的作品。萧氏在这部交响曲的第三乐章，引用了贝多芬和马勒的第九交响曲的部分乐章，并安排以巴松管奏出，讽刺意味浓厚。萧氏为自己的第九交响乐安排了一个恶作剧式的结尾。而他自己一生总共创作了15首交响乐，加上他的名声，成为最著名的作曲家。

其他知名度稍逊而又能创作超过9首交响曲的就更多，当中包括了：陈永华、朱践耳、汉斯·维尔纳·亨策、施波尔完成了自己的第十交响曲；埃德蒙·鲁布拉和罗伯特·辛普森与拉夫都各有11首交响曲；海托尔·维拉-罗伯斯和大流士·米尧都作了12首交响曲；葛林·布兰卡作了14首；阿兰·佩特森有17首；尼古拉·米亚斯科夫斯基有27首，哈维格·布莱恩有32首；阿兰·霍夫哈奈斯创作了67首交响曲；美国作曲家路云·泰勒（Rowan Taylor，1927年─2005年），则共创作了265首交响曲，曾经是创作交响曲数量最多的作曲家（虽然他绝大部份作品都无人所认识），但随著芬兰作曲家莱夫·赛格斯坦于2013年完成了第266号交响曲，这个纪录便被打破了，直至2017年6月，他已经完成了315首交响曲。

另外有趣的是，破咒者中，陈永华、朱践耳、亨策和鲁布拉都与贝多芬一样，在各自的第九交响曲中加入了合唱部分。

参考资料

参照

文献

• Cooke, Deryck. 《马勒音乐导赏》 英国剑桥: 剑桥大学出版社，1995
• Lebrecht, Norman. 《回想马勒》 纽约: W.W. Norton, 1987
• 《马勒夫人日记》，Antony Beaumont英译本。 Ithaca, NY:康耐尔大学出版社，2000.

参见

• 27俱乐部