伊瑪·蘇瑪克
Yma Sumac | |
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歌手 | |
出生 | Zoila Augusta Emperatriz Chávarri del Castillo 1923年9月10日[1] |
逝世 | 2008年11月1日 | (85歲)
職業 | 歌手,藝術家 |
音樂類型 | exotica,世界音樂,mambo,lounge |
演奏樂器 | 人聲,sopranino,女高音,次女高音,女低音,男高音,男中音,男低音 |
活躍年代 | 1942–2006 |
伊瑪·蘇瑪克(Yma Sumac,/ˈiːmə ˈsuːmæk/;1923年9月10日—2008年11月1日[1][2][3])是一位秘魯花腔女高音歌唱家。在20世紀50年代,她是exotica音樂最著名的代表人物之一。
蘇瑪克憑藉其驚人的音域在國際上獲得了成功。根據一些報道,她的音域有六個半的八度[4][5],但是其他的報道(和錄音)記錄了她歌唱生涯的頂峰時期有四個半音階。[6](一個典型的訓練有素的歌手有大約三個八度的範圍。)[7]
在「Chuncho」的現場錄音中,她演唱了從B2到G♯7的超過四個半音階。她能在低男中音部唱出音符,也能唱出普通女高音以上的音符和哨音部的音符。歌曲「Chuncho(The Forest Creatures)」(1953)中可以聽到低音和高音。她顯然能夠以非凡的「雙重聲音」唱歌。[8]
1954年,古典作曲家維吉爾·湯姆森將蘇瑪克的聲音描述為「非常低沉,溫暖,非常高,像鳥一樣」,並指出她的音域「非常接近五個八度,但在聲音上絕不是非人的或古怪的。」[5]2012年,錄音恢復專家John H. Haley將蘇瑪克的語調與歌劇演員Isabella Colbran,Maria Malibran和Pauline Viardot進行了比較。他把蘇瑪克的聲音描述為沒有「真正花腔女高音的刺耳的響亮音色」,而是「一種誘人的甜美的黑暗...... 在我們這個時代幾乎是獨一無二的。」[9]
參考資料
- ^ 1.0 1.1 1.2 Petition for Naturalization as a United States Citizen for Emperatriz Chavarri de Vivanco (#176380), filed October 8, 1954, indicates she was born on September 10, 1923 at Ichocan, Cajamarca, Peru (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館), ancestry.com; accessed February 20, 2018.
- ^ Ancestry Library Edition. search.ancestrylibrary.com.
- ^ Ancestry Library Edition. www.ancestrylibrary.com.
- ^ David Richards, "The Trill of a Lifetime" (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館), The Washington Post (pg. B1), March 2, 1987; accessed February 20, 2018.
Quote: "a voice that shot up five octaves" - ^ 5.0 5.1 Martin, Douglas. Yma Sumac, Vocalist of the Exotic, Dies at 86. The New York Times. 2008-11-04 [2006-09-13]. (原始內容存檔於2019-09-06).
- ^ Dennis McLellan. Yma Sumac, 'Peruvian songbird' with multi-octave range, dies at 86. LA Times. 2008-11-03 [2017-11-10]. (原始內容存檔於2021-01-26). 參數
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) (幫助) - ^ Staff. Why is a four octave vocal range so rare?. BBC News Magazine. 2008-11-05 [2017-11-10]. (原始內容存檔於2017-08-14).
- ^ Secret Museum of the Air, October 6, 2002 program (5:15–5:57). [2019-07-10]. (原始內容存檔於2016-03-03).
- ^ Haley, John H. A Re-evaluation of the artistry of Yma Sumac Based on Live Recordings. ARSC Journal (Association for Recorded Sound Collections). Fall 2012, 43 (2): 163–95.