增四度
转位 | 減五度 |
---|---|
名稱 | |
別名 | 三全音(Tritone) |
縮寫 | A4(TT) |
大小 | |
半音 | 6 |
音程類別 | 6 |
纯律 | 25:18, 45:32, 10:7 等 |
音分 | |
十二平均律 | 600 |
二十四平均律 | 600 |
纯律 | 569, 590, 617 等 |
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8e/Augmented_fourth_on_C.png/220px-Augmented_fourth_on_C.png)
增四度(英文:Augmented fourth,簡寫:A4)是音程的一種。它的轉位是同樣表示相隔六個半音的減五度,是屬於不協和和弦的一種。
構成條件
要稱為增四度,需符合下列條件:
- 組成音程的兩個音,其音名之間的距離為4,即C必須配F#、D-G#、Eb-A、F-B、G-C#、A-D#、Bb-E
- 半音數目為6個
在C調自然音階中,只有[F-B]一對的半音數目剛好為6,符合增四度的要求。而其他組合,由於半音數目皆為5,只屬於純四度,必須把始音下調一個半音,或將結音升高一個半度,才能符合增四度的要求。結果得出以下的組合:
- [C♭-F]、[C-F♯]
- [D♭-G]、[D-G♯]
- [E♭-A]、[E-A♯]
- [F♭-B♭]、[F-B]、[F♯-B♯]
- [G♭-C]、[G-C♯]
- [A♭-D]、[A-D♯]
- [B♭-E]、[B-E♯]
三全音
增四度亦稱為三全音(Tritone,簡稱TT),從數學的觀點來講,增四度含有6個半音,即可轉化為三個全音;而在音樂的概念上,如果把音程由跳進形式看成為級進形式:
第1音 | 第2音 | 第3音 | 第4音 | |||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
C | D | E | F♯ | |||||
(音距) | 全音 | 全音 | 全音 |
由於在級進的過程中,相鄰音的距離均為全音,共有3個,這便是「三全音」的由來。
減五度和三全音的關係
由於減五度和增四度的微妙關係,令不少人都將減五度也看成為三全音。誠然從聲音上,減五度和增四度是無法分辨出來的(特別在於鍵盤樂器上),而在數學的計算上,由於減五度的距離都是6個半音,亦可轉換為三個全音,在數學計算的條件上是成立的。但在記譜法上,由於兩者存在差異,嚴格來說減五度並不能看成為三全音。現以增四度中的[C-F♯]轉位成減五度[F♯-C]作解釋:
第1音 | 第2音 | 第3音 | 第4音 | 第5音 | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
F♯ | G | A | B | C | ||||||
(音距) | 半音 | 全音 | 全音 | 半音 |
由於在級進的演視中,兩組半音均無法合併成為一個全音,因此它無法如增四度般,做到所有音距皆為全音,因此在樂理層面上,減五度並不能當成三全音。
含七三全音
含七三全音(Septimal tritone)就是純率中含有7或7的倍數的三全音。
基本介紹
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Wave_from_two_augmented_fourth_notes.png/450px-Wave_from_two_augmented_fourth_notes.png)
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/Notenbeispiel_Quarten.gif/400px-Notenbeispiel_Quarten.gif)
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/11px-Loudspeaker.svg.png)
本章節除了有特殊註明,否則增四度一律可以指減五度。
增四度於泛音列第一次出現為第十二-十七泛音。(或是也可以勉強的算為第七-第十泛音)
增四度的十二平均律比例為,純律則有(音分569)[1][2]、(音分590)[3][4][5][6]、(音分617)[1][3][7]。
由於純律的比例兩相乘於增四度無法達到完美的2,其缺點因此被凸顯出來。
增四度的音效十分不好,所以中世紀-18世紀經常被稱為魔鬼音[8][9],甚至在某些宗教還禁止使用。
由於增四度以十二平均律比例為,所以兩個增四度合起來即為純八度。但如果依畢氏音程的計算方法,增四度的頻率比例是729:512(),得出的音分值是611.730;而減五度的頻率比例則為1024:729(),得出的音分值是588.270。由於純八度的音分值是1200.000,增四度加上減五度的總音分值才剛好就是1200.000。若以兩個相同的音程結合,兩個增四度會得出減九度;而兩個減五度則變成增七度。
常見用途
音階
大調音階中的下屬音-導音,自然小音階中下中音-上主音,和聲小音階下屬音-導音、下中音-上主音皆為增四度。
於旋律小音階上行中,中音-下中音、下屬音-導音(或下主音)為增四度,下行時與自然小音階相同。
解決
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/Dominant_seventh_tritone_resolution.png/220px-Dominant_seventh_tritone_resolution.png)
於和絃進行中,導音必須解決到主音,若有V級7或轉位的和絃(有減五度或增四度包含在內),大部份都被解決到I級。基於上述的和聲學理論,按道理增四度音程是不可以在同一個聲部連續出現的。可是,在實際的音樂作品中,作曲家卻經常大量運用重覆增四度,以及相對應的減七和弦進行移位,以達至一個緊張、不安氣氛、或作為過場段的轉接。
參考資料
- ^ 1.0 1.1 Haluska, Ján (2003). The Mathematical Theory of Tone Systems, Pure and Applied Mathematics Series 262 (New York: Marcel Dekker; London: Momenta), p. xxiii. ISBN 0824747143. "7/5 septimal or Huygens' tritone, Bohlen-Pierce fourth", "10/7 Euler's tritone".
- ^ Haluska (2003), p. xxiv. "25:18 classic augmented fourth".
- ^ 3.0 3.1 Partch, Harry. (1974). Genesis Of A Music: An Account of a Creative Work, Its Roots and Its Fulfillments, second edition, enlarged (New York: Da Capo Press): p. 69. ISBN 030671597X (cloth); ISBN 030680106X (pbk).
- ^ Renold, Maria (2004). Intervals, Scales, Tones and the Concert Pitch C=128Hz, translated from the German by Bevis Stevens, with additional editing by Anna R. Meuss (Forest Row: Temple Lodge): p. 15–16. ISBN 1902636465.
- ^ Haluska (2003), p. xxv. "36/25 classic diminished fifth".
- ^ Helmholtz, Hermann von (2005). On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music, p. 457. ISBN 1419178938. "Cents in interval: 590, Name of Interval: Just Tritone, Number to an Octave: 2.0. [Cents:] 612, [Name:] Pyth.[agorean] Tritone, [per octave:] 2.0."
- ^ Strange, Patricia and Patricia, Allen (2001). The contemporary violin: Extended performance techniques, p. 147. ISBN 0520224094. "...septimal tritone, 10:7; smaller septimal tritone, 7:5;...This list is not exhaustive, even when limited to the first sixteen partials. Consider the very narrow augmented fourth, 13:9....just intonation is not an attempt to generate necessarily consonant intervals."
- ^ Drabkin, William. Tritone. Grove Music Online (subscription access). Oxford Music Online. [2008-07-21].
- ^ Arnold, Denis (1983) « Tritone » in The New Oxford Companion to Music, Volume 1: A-J,Oxford University Press. ISBN 0-19-311316-3
延伸閱讀
- R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
參見
外部連結
- Tritone paradox and Shepard Tones. [2018-09-04]. (原始内容存档于2008-01-06).
- The Devil's Music. BBC News. 2006-04-28 [2018-09-04]. (原始内容存档于2012-03-28) (英国英语).
- Will Hodgkinson on the devil's interval. the Guardian. 2007-10-11 [2022-03-24]. (原始内容存档于2022-05-26) (英语).
- Why is the Augmented 4th the "chord of evil" that was banned in Renaissance church music?. the Guardian. [2022-03-24]. (原始内容存档于2021-01-12).
度\半音數 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
一度 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||||
二度 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | ||||||||||
三度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
四度 | 倍減 | 減 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
五度 | 倍減 | 減 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
六度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
七度 | 倍減 | 減 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
八度 | 倍減 | 減 | 纯 | 增 | 倍增 |