纯一度
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转位 | 纯八度 |
---|---|
名称 | |
别名 | Unison |
缩写 | P1 |
大小 | |
半音 | 0 |
音程类别 | 0 |
纯律 | 1:1 |
音分 | |
十二平均律 | 0 |
二十四平均律 | 0 |
纯律 | 0 |
在音乐理论中,同度(Perfect Unison,亦称为Unison,简写为P1)是音程的一种,需要符合以下的条件:
- 组成音程的两个音,它们的音名必须相同(A和A、B和B、C和C、D和D、E和E、F和F、G和G)。
- 两音的音距为0个半音。
除此之外,两音的频率的比例是1:1。这个比例,不论是运用十二平均律、纯律或是毕氏音程都是相同的。
例如C与C音之间的音程即为纯一度。
简介
虽然纯一度中的两个音在音高上是完全相同的,但是由于音源不同,这两个音仍然有所区别,不管是来自于不同种类的乐器(ⓘ)还是来自于相同种类的乐器(ⓘ),这种区别都会存在。这是因为同处纯一度中的两个音的音色、响度及音源位置不尽相同的缘故。两个具有不同音色的声音波形不同,虽然二者具有相同的基频,然而其高频率的泛音的强度不同。
纯一度被认为是最和谐的音程关系,与之相对的是小二度被认为是最不和谐的音程关系。纯一度亦是和声学中最简单的音程关系(第二简单的是纯八度)。亦被称为是“音乐上最常用的音程”[1]。
质疑
吉欧塞弗·查里诺曾质疑纯一度在音程关系中存在的必要性,称其缺少对比,并且将其类比成几何学中的点:
在“和声”或“音程”的范畴中,根本就没有“等同”这个概念存在的地位,纯一度对于音乐家来说就好像点对于几何数学家一样。点是线的一端,但是它自己本身却不是一条线。而且线亦不是以点构成,因为点没有长度、宽度或深度,也因此不能与其他的点接合在一起。所以纯一度只是和声或音程关系中的一端,它本身既不是和声亦不是音程,就好像单独一个点也不能被延伸一样[2]。
参考资料
- ^ Cooper, Paul (1973). Perspectives in Music Theory: An Historical-Analytical Approach, p.16. ISBN 0-396-06752-2.
- ^ Thomas Street Christensen (2004). Rameau and musical thought in the Enlightenment, p. 76. ISBN 978-0-521-61709-3.
度\半音数 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
一度 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||||
二度 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | ||||||||||
三度 | 倍减 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
四度 | 倍减 | 减 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
五度 | 倍减 | 减 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
六度 | 倍减 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
七度 | 倍减 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
八度 | 倍减 | 减 | 纯 | 增 | 倍增 |