減字譜
減字譜是中國古代特有的一種記譜法，僅用於記錄古琴曲。其屬於指法譜的一種，由更早的文字譜發展而來。它出現於唐代，明代的《神奇秘譜》是已知最早的刊印減字譜集[1]。
歷史
古琴減字譜唐代時已經出現，一般認為由唐代曹柔發明。
唐以前的古琴譜為文字譜，將指法名稱和弦序、徽位結合為文字寫成。然而文字譜十分繁複、使用不便，相傳曹柔將文字譜指法、術語中有特點的部分簡化、組合，發展為減字譜。[2]據明蔣克謙在《琴書大全》中的記載：「制譜始於雍門周。張敷因而別譜，不行於後代。趙耶利出譜兩帙，名參古今，尋者易知。先賢製作，意取周備，然其文極繁，動越兩行，未成一句。後曹柔作減字法，尤為易曉也。」[3]
除曹柔說以外，也有學者認為減字譜早在三國時代便已誕生，為曹植所首創。《琴苑心傳全編》中所記載的「古之為譜，分左右之指法而備立之，操之言一而譜之言數蓗其倍，迨魏植分左右指法而扭為一字」中的「魏植」便被認為是三國魏的曹植。[4]
最初由於不同琴家對於文字譜減取的方式不同，從而形成了不同的從減字體系。此後從晚唐到兩宋時期為減字譜的發展期。與之前相比，這一時期一些術語得到了更加簡化，右手「繁聲」指法得到分化，左手指法也獲得了發展，以與聲韻相配。之後減字譜進一步成熟，單聲指法取代了「繁聲」指法，術語也逐漸規範，至南宋時，減字譜已經基本定型。[2][5]現存最早的減字譜為南宋詞人姜夔《白石道人歌曲》中收錄的《古怨》琴譜。[3]清代《大還閣琴譜》則開始採用了徽分記譜法，相鄰的徽之間分為十等分，按音位標註為「幾徽幾分」，與之前減字譜記載的相對位置相比，使得音位準確度更為提高。[6]
除古琴譜之中，在瑟、簫、篴、箎、塤等樂器譜中也有使用減字譜。[3]
譜字
古琴減字譜將左右手指法、音位等減筆，取偏旁或部首等按一定方式組合為譜字。[7]減字譜通常會在曲名下標明調名，正文由譜字組成，並以小字作為旁註。一個典型的譜字上半部表示左手各指徽位，下半部則表示弦名以及右手指法。例如，譜字「」左上角的「夕」表示左手無名指，右上角的「十」表示第十徽，下方的「四」指第四弦，「勹」則表示右手中指向內撥彈。[6][8]
如若譜字省去左手徽位或右手指法的標記，則表明與前一譜字相同。[6][8]
據統計，目前存世的減字譜有100餘種，譜字達1000餘個。[7]
常見減字符號
音別符號
| 符號 | 名稱 | 意義 |
|---|---|---|
| 艹 | 散音 | 空弦音 |
 |
泛音 | 左手輕點徽位，右手撥弦 |
| 宀 | 按音 | 左手按弦而彈 |
 |
泛起 | 泛音開始 |
 |
泛止 | 泛音結束 |
右手指法符號
| 符號 | 名稱 | 意義 |
|---|---|---|
| 尸 | 擘 | 大指向內撥弦 |
| 乇 | 托 | 大指向外撥弦 |
| 木 | 抹 | 食指向內撥弦 |
| 乚 | 挑 | 食指向外撥弦 |
| 勹 | 勾 | 中指向內撥弦 |
 |
剔 | 中指向外撥弦 |
 |
勾剔 | 勾、剔相連 |
| 丁 | 打 | 無名指向內撥弦 |
 |
摘 | 無名指向外撥弦 |
| 厂 | 歷 | 食指連挑兩弦或數弦 |
 |
蠲 | 在同一弦上連續抹、勾 |
 |
輪 | 在同一弦上連續摘、剔、挑 |
 |
半輪 | 在同一弦上連續摘、剔或剔、挑 |
| 巛 | 鎖/瑣 | 在同一弦上連續剔、抹、挑 |
 |
背鎖 | 剔抹挑得三聲的鎖，也有彈為四聲的情況 |
 |
短鎖 | 得五聲的鎖 |
| 𡿴 | 長鎖 | 即六至十三聲的鎖，七聲最常見 |
 、 |
如一聲 | 在此之前的兩聲合為一聲 |
 、 |
雙彈 | 在按音與空弦上彈兩個如一聲 |
| 癶 | 撥 | 食指、中指、無名指同時向內撥弦 |
 |
剌 | 食指、中指、無名指同時向外撥弦 |
 |
撥剌 | 撥、剌相連 |
| 㐲 | 伏 | 食指、中指、無名落在弦上、煞住餘音 |
 |
剌伏 | 剌、伏相連 |
| 早 | 撮 | 同時挑、勾（小撮）或托、勾（大撮） |
 、 |
齊撮 | 撮的古寫 |
 |
打圓 | 之前兩音先急彈、再緩彈，共得六聲 |
 |
滾 | 無名指向外撥弦，連續摘數聲 |
| 弗 | 拂 | 食指向內撥弦，連續抹數聲 |
 |
滾拂 | 滾、拂相連 |
 |
全扶 | 食指連抹、中指連勾兩弦，無名指現再按第一弦煞住餘音 |
左手指法符號
| 符號 | 名稱 | 意義 |
|---|---|---|
| 大 | 大 | 大指 |
| 人、亻 | 食 | 食指 |
| 中 | 中 | 中指 |
| 夕 | 名 | 無名指 |
| ⻊ | 跪 | 無名指末節外側按弦 |
| 上 | 上 | 按弦後向右移 |
| 下 | 下 | 按弦後向左移 |
| 隹 | 進 | 按弦後向右移一音 |
| 艮 | 退 | 按弦後向左移一音 |
 |
復 | 回到原位 |
 |
進復 | 進、復相連 |
 |
退復 | 退、復相連 |
弓、 |
引、引上 | 按弦後向右慢移 |
尚、 |
淌、淌下 | 按弦後向左慢移 |
 |
往來 | 連續綽、注數次 |
| 立 | 撞 | 急速小幅向上後回位 |
 |
掐起 | 大指提起撥弦，發出無名指所按音 |
 |
對起 | 掐起的古寫 |
| 过 | 對過 | 掐起的古寫 |
 |
對按 | 掐起的古寫 |
 |
抓起 | 大指按弦後抓起散音 |
 |
帶起 | 無名指按弦後帶起散音 |
 、电 |
罨/掩 | 無名指按弦後大指在上一音擊按 |
 |
虛罨 | 兩手不彈不按，左手擊按 |
| 𢩳拙 | 推出 | 中指向外推出散音 |
 |
不動 | 按弦後不動 |
| 尤 | 就 | 在前一音處再撥一次 |
| 卜 | 綽 | 向右移產生上滑音 |
| 氵、主 | 注 | 向左移產生下滑音 |
 |
吟 | 按音後在兩側微微擺動 |
| 犭 | 猱 | 比吟幅度更大 |
左右配合指法符號
| 符號 | 名稱 | 意義 |
|---|---|---|
 |
分開 | 右手得音後左手向上一音位，再次得音後的同時左手回原位，通常為三聲 |
 |
同聲 | 左手抓起或帶起，同時右手撥空弦，得一聲 |
| 𢈈 | 應合 | 左手或上或下以應散音 |
 |
放合 | 左手按弦後內移放出散音，緊接着按彈相鄰弦高八度音以應空弦音 |
 、 |
掐撮聲 | 在之前兩弦上掐撮 |
 |
掐撮三聲 | 連續掩掐撮得三個音 |
其他符號
| 符號 | 名稱 | 意義 |
|---|---|---|
省、 |
少息 | 稍作停頓 |
 |
大息 | 較長停頓 |
| 𠂊、刍 | 急 | 急彈 |
| 爰 | 緩 | 緩彈 |
| 臤 | 緊 | 快彈 |
 |
慢 | 慢彈 |
 |
入拍 | 進入正板 |
 |
入慢 | 進入慢彈 |
| 。 | 句號 | 樂句後的停頓 |
| 日 | 間 | 兩徽之間 |
 |
再作 | 再彈一遍 |
 |
從頭再作 | 從頭再彈一遍 |
 、 |
曲終 | 全曲結束 |
| 𢫝 | 操終 | 全曲結束 |
參考文獻
- ^ 朱雅瓊. 《神奇秘谱》的创作缘起考辨. 文藝生活. 2012-05: 162–163 [2014-06-24].
- ^ 2.0 2.1 辭海編輯委員會 (編). 《辞海》. 上海辭書出版社. 1999: 1009.
- ^ 3.0 3.1 3.2 羅藝峰 (編). 中国古代减字谱再认识（吴志武）. 《汉唐音乐史首届国际研讨会论文集》. 中央音樂學院出版社. 2011.
- ^ 王德塤. 《中国乐曲考古学理论与实践》. 貴州人民出版社. 1998.
- ^ 石門 (編). 《音乐学基础理论》. 遠方出版社. 2005.
- ^ 6.0 6.1 6.2 黃河. 《天籁心经 中国古琴鉴赏》. 湖南美術出版社. 2011.
- ^ 7.0 7.1 陸錫興. 古琴谱减字与其他民族文字的创制. 中國文字研究. 2015, (42).
- ^ 8.0 8.1 8.2 王耀華. 《中国传统音乐乐谱学》. 福建教育出版社. 2006.
- ^ 成公亮. 减字谱指法符号简释 (PDF). [2019-11-26]. （原始內容 (PDF)存檔於2016-08-15）.
- ^ 李祥霆. 《古琴实用教程 修订版》. 上海音樂出版社. 2013.
參見
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